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探访乡音版《牡丹亭》创排背后的故事

发布时间:2017-06-22 08:53 来源: 抚州新闻网
  

“柳梦梅”饰演者胡楠

执行导演张磊指导“杜丽娘”饰演者吴岚排戏

导演童薇薇指导“杜丽娘”饰演者吴岚排戏

□文/图 记者 游中堂

作为9月下旬开始的汤显祖国际戏剧节上的“重头戏”,我市创排的盱河高腔·乡音版《牡丹亭》目前正在市文化艺术发展中心(市汤显祖文化演艺有限责任公司)排练大厅紧张排练。《牡丹亭》是汤显祖的代表作,也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作,全国几乎所有剧种都演过该戏。我市创排的盱河高腔·乡音版《牡丹亭》如何出彩、出新、增加可看性,吸引更多观众,看点是什么?饰演“杜丽娘”“柳梦梅”的两位主角在排练过程中又遇到了哪些困难……记者用2天时间探班排练现场,了解了不少鲜为人知的背后故事。

童薇薇:乡音版《牡丹亭》有三大优势看点

我市去年创排的盱河高腔·乡音版《临川四梦》取得巨大成功,此次乡音版《牡丹亭》主创团队人员还是乡音版《临川四梦》原班人马,编剧是上海戏剧学院教授曹路生、导演是上海越剧院著名导演童薇薇、舞美设计韩生、唱腔设计程烈清和音乐设计王加南。导演童薇薇目前正在指导演员排戏。她说,去年的乡音版《临川四梦》以汤显祖的人生历程为主线,由于是四个梦,所以非常精炼。每个梦只能选取一段戏来体现,并不是完整的一出戏。但这样对演员有一个好处,每一折戏由不同的演员来担任,他只要演好自己出演的这30分钟就没事。今年的乡音版《牡丹亭》就不同,《牡丹亭》是汤显祖的代表作,而且全国各地几乎所有剧种都演过这出戏,特别是昆曲,现在大家的思维定式就认为《牡丹亭》就是昆曲演的,跟我们没有关系,其实我们江西最早拍的彩色电影就是赣剧(弋阳腔)的《牡丹亭》。

这次我们创排的盱河高腔·乡音版《牡丹亭》,它的优势在哪里?一是这是汤翁故乡创排的,二是盱河高腔(广场孟戏)是我们抚州的非物质文化遗产,三是我们在剧中《冥判》一场再用了一个“非遗”南丰傩舞,这就是我们最大的3个看点。

排练过程中,我们的困难就是对演员的挑战大,饰演主角的演员要从头演到尾,不仅要唱、念、做、甚至打,还要有感情的抒发、宣泄,这完全要靠演员的“四功五法”,你少一点都不行。比如在《冥判》一场,饰演“杜丽娘”的吴岚就有9尺长的水袖,要把它投起来甩出去这都很困难,还有托举、踩人梯等高难度动作。因此,乡音版《牡丹亭》不论是对演员还是对我们主创团队人员都是挑战,但我们有去年创排盱河高腔·乡音版《临川四梦》的基础,有市里的特别支持,还有大家都想倾力把这出戏打造成抚州名片的决心,所以,定能排出具有抚州特色的《牡丹亭》。我们有别于昆曲的《牡丹亭》,不是说我们演员的个人表演性很强,而是我们不仅演员而且舞台整体运用声光电等全新的手段来包装,因此这出戏的可看性应该是不错的,抚州本土的特色也比较浓。但是艺术创作不是一天就能练就,现在离9月24日演出还有3个多月,我相信演员的汗水不会白流,他们还要经过不停的训练打磨,这个过程每天都会有新的收获,演员也会有新的提高。 

童薇薇说,“来到汤显祖的故乡打造《牡丹亭》跟我们排别的剧种戏意义不一样,我们主创团队人员经常在一起研究方案,大家群策群力目的只有一个就是打造精品经典,我相信在9月24日亮相,我不敢说闪亮登场,最起码也可以吸人眼球。”

张磊:升降机等大型舞台装置来增彩

“在唱腔上力求能够还原汤显祖400年前所呈现的原始版本,这是我们从去年盱河高腔·乡音版《临川四梦》开始就一直在努力做的事情”。

乡音版《牡丹亭》执行导演张磊说,“这次创排《牡丹亭》我们在《临川四梦》原有典雅唯美的基础上,更多地加入了可看的元素,比如添加了南丰傩舞、傩戏的成分,然后在舞台上还运用了投影,真实人物和投影之间的互动模式,这相当于人和时空的对话、人和虚拟景的一个对话,可看性比去年大大提高了,剧中还会增加说抚州方言的人物,并将汤显祖原著中的两个小人物有意识地重新塑造,增强了地域性、唯一性和舞台调剂效果,以期在现在的观赏环境下,让观众能够更好地接受并产生共鸣,汤显祖的《牡丹亭》在400多年后依旧有它的现实意义,依旧有它的魅力,观众通过欣赏这部作品依旧可以发现美的价值。”

“在舞台上我们还有一个突破,去年的乡音版《临川四梦》整体追求唯美,这次乡音版《牡丹亭》会使用舞台上的升降机,这个利用在抚州是首次,在全国也并不是特别的多,尤其是在传统经典剧目中运用,因为这本身和戏曲是相悖的,戏曲本身是空旷的表演空间。乡音版《牡丹亭》不光能够让观众欣赏到个人的表演魅力,还有辅助的这些大型舞台装置来增加人物色彩和剧情的推动,因而观众一定会在这种前所未有的舞台展现中看到他们非常期望看到的那一面。”

吴岚:最担心体力吃不消

“乡音版《牡丹亭》是部大戏,时长约两个小时,我演的杜丽娘戏份有一个半小时,唱念做都要,在《冥判》里面还有小的技巧,比如甩长水袖,还有一些托举动作,这对我来讲是个很大的挑战。”国家一级演员、国家非物质文化遗产(抚州采茶戏)传承人吴岚感到最大的挑战就是自己的体力。她说,从头到尾1个半小时在舞台上表演非常消耗体力,尤其《游园惊梦》《寻梦》这两折戏加起来对体力就是极大的挑战。一般旦角演员特别怕演《寻梦》这折戏,非常考验演员的功力,包括唱腔、包括表演。

吴岚说:“乡音版《牡丹亭》开始排练的这段时间我感觉非常的累,每天衣服要被汗水湿透几遍,现在没有星期六、星期天休息日,每天上午9点至12点,下午2点半至6点一般都在排练,中午稍微休息一下,主要是我的戏份特别多,特别是唱腔也多,编剧、导演觉得我的嗓子好,给我的唱词也特多,戏中几乎都是杜丽娘的唱段,其他人的唱段较少。我们团一直属于歌舞团,接触戏曲还是比较少,好在通过去年排练乡音版《临川四梦》有了一定的基础,所以用了不到10天的时间就基本上搭好了《牡丹亭》这出戏的‘架子’,只剩下《幽媾》等最后两折戏的‘架子’没搭,所有的演员排练的进度,比过去更快。”

“我的身体一直不是很好,对我来说最担心的就是到时体力吃不消,因此在体力上还要加强些特别训练。”

胡楠:晚上睡醒起来练动作

剧中饰演“柳梦梅”的胡楠是市文化艺术发展中心优秀青年演员,她说,“以前排的《游园惊梦》等折子戏,‘柳梦梅’的唱腔不多,表演相对来说没有那么复杂,但这次排乡音版《牡丹亭》不同,我不仅是主演,戏中还有大段的唱词,对我来说困难不小。我学的是抚州采茶戏,采茶戏的唱腔和盱河高腔的唱腔完全是不一样的,戏曲学习一般都是老师口传身教,在学校老师带学生,老师唱一句学生跟着唱一句,我们几乎都不识谱,没学过。现在出学校这么多年,而且演了一些戏,我现在说自己都可以做老师了,所以你就得自己唱,虽然我是后面几场戏,但唱腔还是明显增多了,大大小小有十几段唱腔,厚厚的一本唱腔要背得滚瓜烂熟。《拾画叫画》那一场戏的唱腔,我就练唱了一个多星期,不光是调,还要掌握它的韵味,还有那个人物内心的感觉。这个来不得半点虚假,就是熟能生巧,天天唱。”

“《拾画叫画》是我一个人的独角戏,饰演“杜丽娘”的吴岚只有在这场戏可以休息一下,剧中‘柳梦梅’有一套表现人物情感的动作,表演下来要十多分钟,为了熟练掌握这套动作,刚开始我一天至少要练五到六遍,有时候在家里也练,刚开始练的第一天,晚上睡到将近十二点钟的时候,我醒来突然想到要再练一遍,就爬起来继续练,一直到现在每天上午到排练场,别人在排戏,我就练自己的动作,直到把整套动作行云流水般展现出来,中间不会有停顿,不会有间隙,这样人物感觉也就出来了,毕竟戏曲不是吃快餐的东西,每一个动作、每一个眼神和表现,都需要去琢磨它,一点点磨出感觉来。”胡楠说。

“我相信还有这么久的时间,经过自己的努力,最起码‘柳梦梅’的表演会比以前更进一步,更上一层楼,当然这必须要靠自己更加勤奋刻苦地去练,才能做得到。”


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