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《牡丹亭》此曲只应汤翁有

发布时间:2017-09-13 09:20 来源: 抚州日报
  

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9月8日,在汤显祖大剧院排练厅,乐声阵阵、演员就位,乡音版《牡丹亭》进行了一次联排,按照已定稿剧本,全部排演了一遍。通过整剧联排,市文化艺术发展中心参演的60余名演员更加入戏了,努力找准自己剧中角色的感觉,力求表演更规范,更贴近人物造型。

 乡音版进行联排 

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男女主角排演 

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配乐排练 

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试妆

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童薇薇导戏 

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大师版 

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青春版 

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越剧版 

忠实原著  全戏极富魅力

《牡丹亭》是汤翁《临川四梦》中的代表作,也是中国戏曲史上浪漫主义的杰作,通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事,洋溢着追求爱情自由、婚姻自主,呼唤个性解放,反对封建礼教对人性摧残等浪漫主义理想。

据史籍记载,400多年前《牡丹亭》在临川排演并搬上戏曲舞台时,运用的是明代四大声腔之一海盐腔体系的宜黄腔。因此,今年我市创排的乡音版《牡丹亭》,音乐唱腔采用了保存有海盐腔遗韵的盱河高腔,就是想要最大程度恢复《牡丹亭》初演时的唱腔风貌。为适应现代观众两小时左右一台戏的欣赏习惯,乡音版《牡丹亭》严格忠实汤翁原著,只缩编不改编,原曲牌体唱词只删不改。最终,将本剧编成九个场次,剧情框架确定为:序《闺塾》、一《惊梦》、二《寻梦》、三《诊祟》、四《闹殇》、五《拾画》、六《冥判》、七《幽媾》、尾《回生》等。

8日进行九场联排前,乡音版《牡丹亭》总导演、上海越剧院著名导演童薇薇耐心地对演员们叮嘱道:“从现在开始,大家要更规范起来,在台上思想集中些,虽未带妆排演,但是,花神队伍有水袖舞时要整齐优美地表现出来,老生有捋胡子动作时要做到位,该有的都要有。这几天,要把所有的都做出来,明天是大乐队音乐调试,也就今天一天排练时间,然后就要上舞台合成,所以大家一定要重视今天的联排,把最好的状态拿出来。”

经过童导的点拨,几十名演员各就各位,该谁上场表演了,就专心致志地进行排练。前面三场戏,大部分是“杜丽娘”与“春香丫环”的戏,饰演杜丽娘的国家一级演员吴岚,即演又唱了近一个小时,额头上渗出粒粒汗珠,可她还是认真地揣摩着表演细节,在《寻梦》那场戏中,感觉一时没唱到位时,立即调整好自己的状态,重新开唱。其他演员如果出场没跟上音乐节拍,或表演时衔接不够好、姿态欠柔美等,也都要重来找准感觉。

排练间隙,总导演童薇薇告诉记者,该剧演出内容及形式早已确定下来,在现有基础上进行改进提升,主要就是不断抠细节、精加工,整体补充完善,促进演员们的表演更充分、规范,唱腔更瓷实、流畅,加上音乐、舞美、服装造型等的辅助作用,使整出戏越来越富有表现力,达到美轮美奂之成效。

对于扮演杜丽娘的吴岚,童薇薇非常认可,觉得她嗓音非常甜美,唱了两个多月,都没唱哑过,个性与角色很贴近,不温不火,很有内涵,对于杜丽娘在剧中对爱的追求、与封建礼教的斗争等表演很到位,并且她很刻苦,进步非常大,其他几位主、配角演员也有不少进步,因此,较之去年所创排的乡音版《临川四梦》,今年演员们的水平都有很大的提升。

舞美合成  古韵焕发新风

提到乡音版《牡丹亭》的服装造型,童薇薇初略算了一下说,本剧的服装款式有100多套,它们都是出自全国一级舞美设计师蓝玲之手,美观大方,为人物造型、舞台表现增添姿色。吴岚向记者展示了几张男女主角的定妆照,美艳非凡。

据了解,乡音版《牡丹亭》的舞台呈现样式,既保持优雅的古典风格又展现时尚气息,整体风格雅俗共赏、中外同乐。舞台上将充分运用声光电的合成效果,辅助剧情的演绎与人物的塑造。还将巧妙运用投影技术,产生剧中人物与投影间的互动模式,创造人和时空、虚拟景对话或其他的幻化效果。另外,本剧的舞台上还将有一个突破,会使用升降机,这个利用在抚州是开先河,运用这样大型的舞台装置来助推剧情发展,让观众们体会到不一样的视觉冲击力。

在表演上,乡音版《牡丹亭》注重将抚州方言和南丰傩舞等地方曲艺元素融入到剧目中,让观众更多地感受汤翁家乡的艺术魅力。其中,南丰傩舞是在《冥判》一场中,用于渲染地府判官等人物形象。剧中操抚州方言的人物,是将汤翁原著中的两个小人物——杜丽娘的私塾老师陈最良、帮助杜丽娘起死回生的石道姑,有意识地重新塑造,使他们的台词、动作等表演夸张诙谐,增强了地域性和舞台调剂效果。记者在8日联排现场,看到《诊祟》一出戏中,二人的搞笑表演,可以让观众从杜丽娘思念梦中情郎染病的悲情中跳脱,确实有很好的舞台调剂效果。

8日下午联排结束后,童薇薇从汤显祖大剧院排练厅走到剧场舞台上,指导舞美合成,她对工作人员说,要准备一块像舞台一样大的白纱,挂在舞台前端,为开场前期投影唱词,并对舞台布置起到半遮蔽的效果,增加舞台朦胧之美。其他舞美、灯光等的综合设计调整,也将在近几日内敲定。童薇薇说,本剧的舞美特色是梦境层叠、花语朦胧,极具梦幻之美,把梦幻和现实的两个空间很好地融合起来。

关于乡音版《牡丹亭》的演出计划,童薇薇透露,9月25日晚,在汤显祖大剧院将进行首场公演,12月底,该剧将赴英国参加第五届中英高级别人文交流机制会议期间的展演,明年春节后,还将组织该剧赴上海、香港、台湾等地进行巡演,通过这些对外交流演出,将家乡戏推出去,让汤翁文化走向世界。

文/图  本报记者  汤小清  胡新平

 

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《牡丹亭》之七宗“最”

 ◎“最”经典:昆曲《牡丹亭》

昆曲界人士强大的改编与搬演力量,使得一部不是为昆曲而写的剧目《牡丹亭》,居然成为昆曲的最佳代表剧目。《牡丹亭》一问世,苏州昆曲界的专业人士,很快就发现了该剧与昆曲精魂相合的内在联系,以吴江派首领沈璟为代表的一批苏州大曲家,成功地将《牡丹亭》予以了昆曲化的移植改编。到了乾隆年间的叶堂手中,他又尽可能回归到汤显祖原剧的范围内依词度曲,最大限度地吻合了汤显祖的意趣神色。当代昆曲大家张继青被法国人称之为“东方歌剧皇后”,中国各种版本的昆曲《牡丹亭》到欧美巡回演出,已经成为常态化的文化现象。

◎“最”现代:青春版《牡丹亭》

由著名作家白先勇主持制作,两岸三地艺术家携手打造的,于2004年4月开始在世界巡演,五十五折的原本撮其精华删减成二十九折,根据21世纪的审美观,保持昆曲抽象写意,以简驭繁的美学传统,利用现代剧场的种种概念,传世经典以青春靓丽的形式出现在人们面前,再现一段跨越生死的爱情故事。两位主演俞玖林和沈丰英都凭此剧摘获梅花奖。

◎“最”本土:盱河高腔版《牡丹亭》

在汤显祖的家乡抚州,盱河高腔·乡音版《牡丹亭》保留了原著的主要人物及主要情节,重现汤翁经典。此次乡音版《牡丹亭》将以雅俗共赏、风格独特为艺术基调,再次沿用盱河高腔为基本曲调,深入融合西洋乐器和传统戏曲民乐,既不失传统音韵,又有现代审美多元角度的呈现,强化戏曲行当化效果,将剧中人物佐以鲜明的人物个性和形象特点,实现表演性、动作性和赏味性。

◎“最”声势:越剧《牡丹亭》

到目前为止最有声势也最有成绩。浙江越剧团就有两个版本,中国戏曲学院越剧班有一个版本,福建芳华越剧团有舞台版和电视版。浙越最早的版本是国戏第三届青年研究生班的李沛婕,她的毕业作品就是吕建华改编的2004越剧版《牡丹亭》。这部作品的特色是略微减少昆曲杜丽娘的仙气,让她更加低调地回到人间,贴近百姓,追求的是深入浅出、通俗易懂地与观众产生共鸣。从文学品格上来看,国戏越剧班的毕业大戏《牡丹亭》较为高蹈一些。由颜全毅改编的剧本,将越剧小生与柳梦梅对接起来,杜丽娘成为第二主角。全剧风光绮丽,充满了诗情画意,得到了越剧观众的一致好评。

◎“最”大牌:大师版《牡丹亭》

2015年上海国际艺术节会聚了17位国宝级艺术家的大师版《牡丹亭》可谓是空前轰动,他们中最年轻的也已65岁,此次17位高龄艺术家全部上妆彩唱,可谓极其罕见。此外,演出阵容中有很多“第一次”,如78岁高龄的昆曲名旦张继青20年后再度彩唱《离魂》一折;侯少奎77岁高龄再学新戏《冥判》等。

◎ “最”火辣:川剧《牡丹亭》

名家陈巧茹在前半部羞羞答答,表演温婉有如昆曲风格,但在后半部却风格迥异,在阎罗殿的妖魔鬼怪面前,川剧杜丽娘泼辣果断,大开大合,与娇滴滴的苏昆杜丽娘形成鲜明对比,充分展现出四川女孩子的刚柔相济、炽烈火热的辣味。

◎“最”洋气:德版、欧版和美版《牡丹亭》

德国版《牡丹亭》是德国汉学家洪涛生创办的北平德国剧团排练演出。该剧于1936年先后在德国、奥地利和瑞士等国上演,德语版《牡丹亭》体现出中国式生死不渝的爱情,引起了德语戏剧界和文化界的一片惊艳之声。欧洲版《牡丹亭》由世界级前卫导演彼得·谢勒执导,谭盾作曲,英语和中文双语演出为主,全部时长3小时。该剧于1998年夏首演于伦敦巴比肯中心,1999年春于美国柏莱克演出,该剧的特点是西洋美声歌剧、话剧和昆剧三线并行。美国版《牡丹亭》由旅美华人陈士争执导,演出时长为20小时,由温宇航(原北昆演员)、钱熠(原上昆演员)主演,评弹辅演。该剧原本是林肯艺术中心与上海昆剧团的合作项目,后来因故辍演,引起了国际文化界和欧美政要的极大关注。林肯艺术中心独家打造的《牡丹亭》参加了欧美诸多主流艺术节,在国际上影响较大。

来源:网络


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