饶介（？-1367），字介之，号芥叟，别署醒樵、醒翁、醉翁、华盖山樵、华盖山著书者、华盖浮丘先生童子、紫玄洞樵。江西临川（今抚州）人。元末明初著名诗人、书法家。

    饶介博学多才，谈锋机敏，，吐格风流倜傥，家中收藏历代名家法书碑帖甚多，其中《兰亭》刻本就有数十本，晚年获《定武本(兰亭)》，视若拱璧。饶介书法承康里子山之风，后由怀素、张旭上溯“二王”，风格圆融畅朗，骨力清劲。因其所见广博，故能出入风雅，自成一格。友人释道衍这样评价他：“介之为人，倜傥豪放，—时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”其弟子宋克评其“如时花沐雨，枝叶都新”。

    饶介的行书《兰亭帖》，纸本，行书，纵21.7厘米，横21.9厘米，现藏故宫博物院。释文：兰亭序并圆玉印借来，幸付之。琴轸万勿惮烦，必致之耳。然欲剑合延平也。不觉喋喋。介白事。唯允乡姻。谨遣。此帖乃饶介所书信札，内容是向唯允借《兰亭序》等物。“唯允”即陈汝言，与饶介是同籍，又曾做过张士诚的藩府参谋。饶、陈二人皆为张土诚幕僚，交往密切。此帖篇幅虽短，，但整体颇具规模，显示出饶介劲健潇洒的书风。此帖字体疏朗，大小不拘，点画圆融浑劲，气清质实，于姿媚中吐风神、错落中见自然。其用笔细劲与方厚相间，十分飘逸，深得使转之法；行笔简练，少有牵丝，但字与字之间形散而气贯，写到神融气畅之时，纵意自如，给人以酣畅淋漓之感，随意潇洒中有沉着精到之能，无一懈笔，神完气足。其章法极为严谨，似欹反正，一气呵成，神采飞扬，时时透露出晋唐风韵。

    作品由楷渐行，由行至草，不时有章草夹杂其中，可见作者取法涉猎之广。气势奔放磊落处，犹见大令、怀素之风。就局部细节来看，开篇三字用笔极为凝重严谨，想必书写此三字时思“二王”遗风，故凝神端庄，不敢随意。此后笔势渐次奔放，极为注重顿挫转折之法，从中可以看出褚遂良笔意，笔画较为清瘦，不像赵书般敦厚肥实，尤以骨力胜。如从第一行“圆”字外框的处理，可以窥见书家浸淫晋唐之深，非有极高功力而莫能为。作品间或杂有章萆笔法，如第二行“来”字、第三行“万”字等，巧妙应用，自然而出，没有生硬夹杂的痕迹，给作品增加了许多古意。其用笔多用露锋，显得精神奔放、振迅有力。部分结字有米芾笔意，如第二行末“轸”字，第五行中“觉”字等。两个“之”字虽仅有毫厘之变，但可见其笔墨技法的熟练和巧妙之处。“耳”字之后，行笔速度逐渐加快，笔势愈加放纵，笔画较为纤细流利，但劲健有力。此时作者已经完全进入忘我状态，兴之所至，欲罢不能，至“事”宇达到全篇的高潮。最后一行四字间距较大，节奏渐渐舒缓，而后在左下角签下“谨遣”二宇，不拘笔势，结体为草书，几乎不能辨识，当时意犹未尽的感觉可由此一览无余。