柳云龙比《暗算》更加拉风

这种孩童般的笑容，在剧中难得一见

《血色迷雾》：在孤独中上路，在烟雾中思考，柳云龙永远是寂寞的睿智者。

　　我很欣赏这部剧的一张“全家福”式海报，吴冕饰的大太太坐着太师椅居中，身后是两位少爷和几位姨太太，众人的狐疑神情是一致的，但人人的眼神方向又是乱乱的，有人向左有人向右，而在第一排人之后居然也有灯光从背后亮起，那可能寓示着掩盖在这个狐疑表像下的另一重世界，文康就是要面对这样一个古怪而复杂的人群，他要击穿的圈套何止一套两套呢。

　　在《暗算》里，柳把共产党的谍报先杰们一个一个符号化了，符号也继续在《血色迷雾》里延续，大少爷(赵铮饰)和所有的大院死者都被“挖肝”，亦可完全符号地理解，在那个中日关系微妙、国共矛盾激烈、新旧对立针锋的1930年代，一切固化的身份和形式下都可能是误解，除了必要的政治立场交待，柳云龙没有有意展示结论，在那场大少爷与养母大太太的决裂戏中，观众的神经和智识能力都要有所承受了。

　　我个人也很赞同《血色迷雾》的开放式结局，当然我理解这样的结局，不是为了一般性的续集铺垫需要，而是柳云龙的个人气质使然，在《暗算》里，当观众跟着他大悲大喜大乐大哀之后，他会突然把几段故事压缩在一个时空里，给你唱《国际歌》――而《血色迷雾》最后时间里针对文康有声音没有血色的枪声的寓意到底是什么呢？